Santiago de Chile (Chile), de junio de 1921 – 18 de enero de 2008, Santiago de Chile (Chile)

Luz Donoso Puelma nació en Santiago de Chile en 1921. En el Taller 99, siendo muy joven, estudió grabado bajo la dirección de Nemesio Antúnez. Aquí dominó técnicas clásicas como la xilografía y el aguafuerte, adquiriendo la disciplina técnica que más tarde subvertiría.

En la década de 1960, estudió pintura mural en la Universidad de Chile. Su arte salió por primera vez a la calle al participar en los murales de la campaña presidencial de Salvador Allende en 1964.

En esta primera etapa, Donoso entiende que el arte no es un oficio solitario. Su paso por el Taller 99 y el muralismo político sembró la idea que rigió toda su carrera: el arte debe ser colectivo, accesible y volcado hacia el espacio público.

Huincha sin fin (comenzada circa 1978)

Archivo Luz Donos

El golpe de Estado de 1973 transformó radicalmente su producción. Tras ser exonerada de su cargo docente en la Universidad de Chile por razones políticas, cofundó el Taller de Artes Visuales (TAV) en 1974.

Este espacio se convirtió en un refugio de resistencia intelectual, experimentación técnica y debate político frente a la censura del régimen militar.

Ante las desapariciones forzadas, Donoso abandonó el paisaje y la abstracción para centrarse en la figura humana. Utilizó planchas de aluminio caladas para estampar brazos, piernas y torsos aislados. La fragmentación del cuerpo en su obra no era un mero recurso estético; era una traducción visual del trauma, la tortura y el desmembramiento social.

Donoso logró que el grabado abandonara el papel pulcro para plasmarse sobre materiales industriales fríos, emulando la violencia del entorno. Acuñó el concepto de operar «dentro y fuera del arte», desafiando los límites de las galerías e instituciones tradicionales controladas por la dictadura.  Utilizó plantillas, fotocopias y recortes para intervenir de noche los muros de Santiago. Pegaba imágenes de detenidos desaparecidos y siluetas humanas en paraderos y murallas.

De esta época data “Huincha sin fin” (1978), una de sus obras conceptuales más potentes. Consistía en extensas cintas de papel o plástico impresas con rostros y estructuras corporales que se desplegaban de manera continua, funciona como una metáfora del dolor acumulativo e ininterrumpido de la sociedad chilena; una demanda de justicia que no se detiene. Al sacar el grabado a la calle, democratizó la denuncia. Sus intervenciones efímeras convertían las paredes de la ciudad en un lienzo de luto vivo.

Con el retorno a la democracia, Donoso se dedicó a clasificar, proteger y mantener vivo el rastro documental de las prácticas artísticas de resistencia.

Falleció en Santiago el 18 de enero de 2008. En sus últimos años, Donoso comprendió que la memoria es un acto político activo. Su archivo no es un cementerio de papeles, sino la prueba física de que el arte chileno no calló durante los años más oscuros. Hoy, su figura es rescatada internacionalmente como una pionera de la gráfica radical y el conceptualismo político latinoamericano.